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Seminci.- Costanzo se acerca mediante una casa ocupada al origen del conflicto entre Palestina e Israel en 'Private'

Antonioni muestra 17 minutos de contemplación del Moisés de Miguel Ángel, una obra recientemente restaurada

VALLADOLID, 29 (EUROPA PRESS)

El director italiano Saverio Costanzo trata de acercarse al origen del conflicto entre Palestina e Israel en su primera película 'Private' ('Domicilio privado') a través de una casa en la que vive una familia palestina que se verá ocupada por el ejército israelí.

Costanzo pretende utilizar esta metáfora, con los que ocupan --los soldados-- y los ocupados --la familia--, para acercarse al origen del conflicto a través de la "idea de propiedad", origen de la historia.

La narración se desarrolla en una casa de campo situada en un pueblo de Palestina, entre la localidad y un asentamiento judío, en la que vive Mohamed (interpretado por Mohammad Bakri) con su esposa y cuatro hijos. Los soldados israelíes deciden instalarse allí y una noche ocupan la vivienda.

Mohamed es partidario de la no violencia y resistir cuando los soldados les invitan a irse o a quedarse. Esta última opción es la que elige el protagonista, que tiene que presionar a su familia para que sigan su camino, pero eso supone aceptar varias normas.

Los soldados dividen la casa en tres zonas. La parte de arriba es prohibida y quien se atreva a subir será castigado, mientras que la familia podrá hacer vida en la planta baja hasta que llegue la noche, la cual deberán pasar en el salón encerrados bajo llave.

Cada uno de los personajes reacciona de una manera diferente, desde la no violencia del cabeza de familia hasta la resistencia violenta si fuera necesario de una de sus hijas, Mariam, pasando por los pensamientos terroristas de uno de los hijos.

Mariam, por ejemplo, hará caso omiso de las normas y subirá al piso de arriba, lo que le permitirá descubrir un punto de vista diferente sobre los mismos, aunque sea corriendo riesgos.

ORIGEN DEL ENFRENTAMIENTO.

Esta metáfora sirve al director para mirar hacia el origen del conflicto mediante la ocupación de la vivienda. La idea surgió cuando se encontraba en Palestina realizando documentales y un amigo le llevó a la casa de un director de un colegio que se enfrentaba sin violencia a los ocupantes, por lo que se trata de un caso real.

Para Mohammad Bakri, palestino que interpreta a uno de los protagonistas de la historia, Ariel Sharon utiliza como excusa ante el mundo la lucha contra el terrorismo para la ocupación, mientras que los ocupados se esfuerzan por luchar, sin ser terroristas, sino que tratan de mantener su independencia.

Así, tanto desde el punto de vista humano, como de actor y de palestino, Bakrim considera que el "terror verdadero" consiste en la ocupación, sea en el lugar que sea.

Por su parte, Costanzo explicó que cuando se trata el tema de este conflicto y uno lo ve desde fuera, debe ser fiel a una realidad, tanto de la del padre de la familia como de la de los soldados, sin que el final de la película tenga que ser feliz, tal y como es la vida en sí.

De esta forma, el director italiano concretó que la violencia implica una cadena y si no se rompe o se comete cualquier error, como ocurre en la película, se puede provocar que el proceso se reproduzca.

"Es una película universal", dijo el realizador, quien explicó que se refiere no sólo a este conflicto en concreto sino que trata también de reflejar en el contexto de la ocupación lo que ocurre en todas las guerras.

ACTORES DE PALESTINA E ISRAEL.

Para el rodaje, que se llevó a cabo en el sur de Italia, Costanzo buscó dos grupos de actores, uno de palestinos y otro de israelíes. El director concretó que su película es una "excepción", puesto que no es normal que el cine israelí denuncie la ocupación que lleva a cabo su ejército.

Por esta razón, explicó, corrían riesgos, más aún cuando algunos de ellos eran judíos y se enfrentaban a la política de su país a través de la película. "Eso demuestra una nueva conciencia", dijo Costanzo, quien mostró su esperanza de que haya gente que se posicione contra estas cuestiones.

El trabajo entre estos dos grupos de actores fue en ocasiones "muy agradable" y en otras "duro". El lugar elegido para el rodaje fue el sur de Italia, y lo que se trataba era llevar al escenario a estos personajes y que el equipo se limitara a observar, aunque dentro de una historia y un argumento, y aprovechar así el elemento dramático de los actores.

El resultado fue una implicación de los mismos, una pasión, no sólo una interpretación, por lo que el director agradeció a los actores su trabajo, a los que "la película debe mucho". "Es más su película que la nuestra", dijo Costanzo, quien añadió que fueron "meros observadores".

De algún modo, la película también muestra una situación que se da en Israel con sus soldados, los cuales tienen "miedo". Son jóvenes de 18 años y están dispuestos a disparar a lo que se mueva, "sea un gato o un niño", y lo que se ve en la segunda planta de la vivienda es que los militares no saben lo que están haciendo allí y les gustaría estar en otro sitio. La violencia se convierte así en una reacción ante el miedo al otro lado.

CONTEMPLACIÓN DEL MOISÉS.

Miguel Ángel Antonioni presentó hoy su cortometraje 'La mirada de Miguel Ángel', de 17 minutos de duración, en el que sin diálogo alguno, el propio director contempla el 'Moisés' de Miguel Ángel.

Desde hace décadas, Antonioni entra periódicamente en la iglesia de San Pietro in Vincoli para contemplar extasiado la obra maestra, que forma parte del grandioso monumento funerario de Julio II. Este cortometraje es como un simbólico cruce de miradas entre los dos artistas, a través de la imagen recientemente restaurada.