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El Festival de Cannes muestra tres visiones sombrías del mundo: las de Gus Van Sant, Atom Egoyam y Juan Solanas
CANNES, 13 (Del corresponsal de Europa Press Jorge Collar)
Se nos había prometido un Festival pesimista y sombrío. Por el momento la predicción se confirma a pesar de la Sesión de los niños, con la que el Festival innova este año, en torno a la película de dibujos del francés Michel Ocelot 'Kirikou y el fetiche perdido', que prolonga el enorme éxito en Francia de 'Kirikou y la bruja' que había sorprendido hace unos años a toda la profesión.
El plato fuerte de la competición estuvo compuesto hoy por 'Last Days' de Gus Van Sant y 'Where the Truth Lies' de Atom Egoyan. Son los dos últimos días de la vida de Kart Cobain (1967-1994, el cantante del grupo 'Nirvana' los que cuenta Van Sant. Cobain probablemente sucumbió a una "overdose" de droga en plena depresión nerviosa. La película forma parte de una trilogía, dentro de la obra de este realizador, que se inició con 'Ferry' y 'Elefante'. En los tres casos se cuentan sucesos reales de los que no se posee una clara información.
'Ferry' relata la aventura de dos amigos perdidos en el desierto de los que sólo una escapaba con vida. En 'Elefante' se trataba de la famosa matanza en una Escuela americana. en esta última cinta, 'Last Days', de la muerte de un cantante de un famoso grupo de rock. Van Sain afirma inspirarse en el caso de Kart Cobain, pero también que su película es una ficción que no debe tomarse como una biografía. Es preciso reconocer que 'Last Days' no aporta ningún dato nuevo al misterio de la muerte de Cobain. El personaje se llama Blake (Michael Pitt), está siempre en un estado en el lanza frases incoherentes, se pasea por un bosque, etc. Los personajes que le rodean en la casa que le sirve de refugio son como fantasmas carentes de toda entidad y de toda psicología. Al final el cadáver de Blake aparece en una cabaña.
Como todas las películas de Gus Van Sant, 'Last Days' parece dirigirse a un público especializado de amantes del cine y de personas interesadas por el rock. Hay que reconocer que el espectador ordinario reaccionará probablemente por el desconcierto.
ADAPTACIÓN DE UN BEST SELLER
Con 'Where the Truth Lies' Aton Egoyan sigue adaptando novelas como lo hizo con las de Russel Banks ( De Beaux landemains) ode William Trevor (El viaje de Leticia). Aquí se trata del best seller de Rupert Holmes. En 1959, Lanny Morris (Kevin Bacon) y Vince Collin (Colin Firth) son dos presentadores vedettes de la Televisión americana. Lanny el provocador, Vince el hombre sensato. Un día el cadáver de una mujer es encontrado en la bañera de la suite que ocupan en un gran hotel, pero son exculpados por la policía. Quince anos más tarde, una periodista recibe el encargo de escribir un libro sobre la cuestión y realiza una investigación sobre lo que realmente se pasó la noche del hallazgo del cadáver. Es esta investigación con numerosos "flash backs" que dan versiones diferentes de los hechos lo que constituye la esencia del relato, construido en torno a un guión sólido y coherente.
Con todo Atom Egoyam parece haber perdido la originalidad de sus primeras películas. Se trata aquí de una clásica película negra, fiel a un modelo experimentado y que además juega con lugares comunes claramente comerciales, como la perversión sexual o la imagen de una televisión donde las apariencias no corresponden a la realidad. Quizás por esta razón el espectador perspicaz habrá adivinado casi desde el comienzo cuál es la causa de la ruptura de los dos protagonistas.
FILM ARGENTINO
América Latina entra en el Festival con 'Nordeste' del argentino Juan Solanas, el hijo de Fernando Solanas. La película está coproducida por España y por Francia. Película argentina, pues, bien anclada en una región a la que alude el título y que cuenta el viaje que hace Helene (Carole Bouquet) a Argentina con el fin de adoptar un recién nacido. El film cuenta en detalle la aventura de Helene y en paralelo la historia de Juana (Aymora Roveda) y de su hijo Martin (Ignacio Ramón Jiménez), enfrentados con el problema de la pobreza.
El análisis no excluye un cierto carácter melodramático, pero la reflexión es interesante y el ambiente justo y sin excesos sobre el tráfico de la adopción y los problemas que ésta engendra. Carole Bouquet realiza un trabajo extraordinario. Lástima que no pueda concurrir al premio a la mejor actriz pues la película pasa en la sección no competitiva.
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