El Museo Thyssen-Bornemisza reinvidica el papel de Rafael y de sus jóvenes colaboradores en la exposición 'Rafael Retrato de un joven'. La muestra, abierta del 18 de octubre al 15 de enero, reúne cinco cuadros y nueve dibujos vinculados a los últimos grandes trabajos de Rafael, una de las figuras capitales del Renacimiento italiano. 'El Retrato de un joven' se exhibe junto a otras obras maestras del maestro italiano, como el 'Retrato de una joven' (Museo de Bellas Artes de Estrasburgo) o la Virgen con el Niño y San Juanito (Museo del Louvre, París).
Patrocinada por ServiRed y enmarcada en la serie 'Contextos' dedicada a rastrear las grandes obras que alberga el Thyssen, esta muestra permite analizar algunos interrogantes que se plantean en torno al 'Retrato de un joven', un óleo que ingresó en el Museo Thyssen en 1929 asignado a Giulio Romano, discípulo de Rafael. La atribución a Rafael se debe a Willhelm Suida que vio en la pintura una afinidad al estilo del último Rafael y a Philip Hendy, que en 1964 ratificó la autoría subrayando la alta calidad de la tabla.
No obstante, el comisario de esta muestra, Maure Natale, aseguró hoy en rueda de prensa, que en este retrato podría haber participado el joven Raffellino de Colle , colaborador de Rafael y de Giulio Romano, cuyo trazo "extravagante" y "nervioso" se asemeja al empleado en esta pintura que desprende una gran "fuerza y personalidad". "La participación de Raffaellino es sólo una hipótesis que quiere evocar aquella forma de producción en la que el maestro tenía siempre a alguien que le ayudaba", explicó Mauro Natale.
DESCARO Y DELICADEZA
Esta pintura de "enorme delicadeza", según apuntó Guillermo Solana, conservador jefe el Museo Thyssen, presenta a un muchacho de negra cabellera, tupida y rizada con un marcado gesto en sus labios. "Con el busto girado hacia la luz y la mirada fija en los ojos del espectador, el retrato del Musseo Thyssen se impone por su presencia inmediata, casi descarada, fruto de un sabio dominio de la composición", aseguró Mauró Natale, quien ya trabajó para este museo en el 2001, organizando la exposición 'El Renacimiento mediterráneo'.
Asimismo destacó "la rapidez de ejecución" y la "frescura" de esta obra que nació de la intervención directa de Rafael pero que también muestra la ayuda de sus colaboradores. Según explicó Natale, Rafael fue la cabeza de un importante taller, saturado de trabajo, en el que el artista supervisaba la producción y realizaba los diseños generales. Esta colaboración con sus discípulos fue especialmente intensa entre 1516-1520, perido que recorre la exposición. Tras la muerte de Rafael en 1520, su discípulo Giulio Romano fue el encargado de concluir las pinturas que habían quedado inacabadas y se hizo cargo de la dirección del taller.
Este modelo de representación también está presente en una obra expuesta a continuación, 'El Retrato de una joven' del Museo de Estrarburgo y en otras obras de la época presentes en la sala, perfeccionadas por Rafael para dar cierta "unidad" a la obra de sus colaboradores.
Junto a ambos cuadros, se exponen también piezas de carácter religioso como la 'Virgen con el niño' del Museo del Prado o la 'Virgen con el niño (Madonna Hertz) de la Galleria Nacionale d'Arte Antica, Palazzo Barberini de Roma.
Asimismo destacó "la rapidez de ejecución" y la "frescura" de esta obra que nació de la intervención directa de Rafael pero que también muestra la ayuda de sus colaboradores. Según explicó Natale, Rafael fue la cabeza de un importante taller, saturado de trabajo, en el que el artista supervisaba la producción y realizaba los diseños generales. Esta colaboración con sus discípulos fue especialmente intensa entre 1516-1520, perido que recorre la exposición. Tras la muerte de Rafael en 1520, su discípulo Giulio Romano fue el encargado de concluir las pinturas que habían quedado inacabadas y se hizo cargo de la dirección del taller.
