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Noticias de arte y cultura |
El Centro de Arte Museo de Almería presenta la exposición 'Tauromaquias', de José Caballero
MADRID, 19 (EUROPA PRESS)
Hoy se inauguró en el Centro de Arte Museo de Almería una exposición retrospectiva de José Caballero (Huelva, 1915 - Madrid, 1991), uno de los creadores más significativos de la historia de la vanguardia en España. La exposición, que estará abierta hasta el 3 de octubre, se compone de más de un centenar de obras. Ha sido organizada por la Fundación Unicaja y comisariada por el director del CAC Málaga y crítico de arte Fernando Francés.
Todas las obras reunidas poseen como nexo común la tauromaquia, tema hacia el cual el pintor andaluz sintió verdadera predilección a lo largo de toda su vida. Así, se han seleccionado varios óleos sobre lienzo y composiciones de técnica mixta, acrílicos, gouaches, aguadas, dibujos (a lápiz, pluma, tinta china o ceras), aguatintas y aguafuertes, realizados entre los años 1935 y 1983, por lo que se plantea un recorrido por las distintas etapas de su trayectoria artística.
OBRAS SOBRE PAPEL
En primer lugar se han seleccionado una serie de obras sobre papel de mediados de los años treinta en las que se aprecia su dominio del dibujo y la agilidad de sus líneas al representar toreros, picadores, mulillas y toros. La exposición incluye a continuación los dibujos preparatorios y bocetos al óleo que realizó para la pintura mural del trasatlántico de la naviera Ybarra 'Cabo San Vicente' en 1959.
Un apartado importante de su producción pictórica lo componen sus ilustraciones para libros, como las aguatintas que compuso para la edición italiana de 'Llanto por Ignacio Sánchez Mejías' de su gran amigo Federico García Lorca (las primeras ilustraciones para esta obra las hace en 1935, con tan sólo diecinueve años de edad, y después realizará diversas escenografías para sus obras de teatro), en 1964, y los 21 grabados -incluido el boceto de portada- de la carpeta 'Al toro', que Ediciones Hispánica de Bibliofilia editaría en 1983 con textos de José Bergamín. El propio artista manifestó en una ocasión que sus dos grandes aficiones eran los toros y la poesía.
TÉCNICA MIXTA
Destaca asimismo la selección de composiciones de técnica mixta sobre lienzo, como 'Toro en el campo', 'Toro en la plaza' y cinco cuadros que el pintor dedica al tema de las barreras, firmados entre 1959 y 1962, en los que adquieren protagonismo los materiales y, sobre todo, el color rojo. En este momento desaparecen de su pintura las referencias figurativas y linda con la abstracción, aunque el propio artista prefería decir que "la abstracción en los pintores contemporáneos españoles está cargada de significado y más que una abstracción propiamente dicha, es una especie de expresionismo no figurativo; de ahí su carga emocional y expresiva".
En estas obras representa las huellas de la cornamenta y los derrotes del toro e incluso las manchas de sangre de las cogidas. Va a seguir trabajando en el tema de las barreras a lo largo de los sesenta, iniciando después el estudio de las formas geométricas y, sobre todo, del círculo, como ponen de manifiesto las obras 'Toros en Castilla' (1974) y las representaciones de ruedos y plazas.
El recorrido continúa con una selección de gouaches y obras de técnica mixta de principios de los ochenta en los que analiza la tauromaquia desde diversos puntos de vista, tanto temáticos como estilísticos. Encontramos toreros, picadores, cuadrillas, diversos momentos de la lidia -en ocasiones de acentuado dramatismo-, barreras y burladeros, tendidos, chiqueros, ruedos y plazas y sobre todo toros, en los que podemos apreciar su evolución artística y todo su universo simbólico. Destacan tres aguafuertes de 1984, que constituyen pruebas únicas, así como un gouache de 1983, "Toro", en el que utiliza la técnica surrealista del frottage.
La exposición finaliza con una selección de bocetos y carteles que realizó en 1989 para la Corrida de Beneficencia, en los que aparece de nuevo el círculo, uno de los signos que más le atraía.
TAUROMAQUIAS
Las tauromaquias le interesaron desde su infancia. Admiraba en ellas sus condiciones plásticas y sus valores simbólicos y míticos, como subraya Miguel García-Posada en el texto que acompaña el catálogo de la exposición. No creó tauromaquias de forma profesional y nunca utilizó un enfoque costumbrista o realista, sino que más bien se sirvió de este tema para expresar su universo plástico y profundizar en los signos que le proporcionaba, mostrando en muchos casos un universo surrealista, como ponen de manifiesto buena parte de las obras seleccionadas.
La formación artística de Caballero se inicia en su Huelva natal, con el profesor malagueño José Fernández Alvarado en el Museo de Pintura. Es entonces cuando publica sus primeras obras de tema taurino en revistas locales. Posteriormente se traslada a Madrid y, aunque inicialmente estudia Ingeniería Industrial -a la vez que visita el taller de Vázquez Díaz y el Museo del Prado- terminará decantándose por la pintura, ingresando en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando. Durante estos años se relaciona con personalidades de la talla de Lorca, Alberto Sánchez, Buñuel, Torres-García, Neruda, Adriano del Valle, Alberti o Miguel Hernández. Participa en diversas exposiciones y realiza sus primeras colaboraciones teatrales e ilustraciones literarias.
Durante la Guerra Civil permanece en España. Al concluir la contienda, vive un momento difícil, pero a partir de 1945 su trayectoria adquiere dimensión internacional, siendo reclamado en distintos espacios de todo el mundo. En 1950 conoce a la que será su esposa, María Fernanda Thomas de Carranza, y realiza su primera exposición individual de pintura en la Galería Clan de Madrid. Es invitado a participar de forma sistemática en importantes eventos artísticos y recibe numerosos premios y menciones, entre los que destaca el Premio Nacional de Artes Plásticas, que se concede en 1984.
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