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Noticias de espectáculos y medios |
UNIA.- Dramaturgo estima que no hay crisis en el teatro, sino que en España la gente 'se queja por todo'
BAEZA (JAEN), 20 (EUROPA PRESS)
El actor, director y autor teatral Ignacio García May aseguró hoy que no cree en la noción de "crisis en el teatro", sino que lo que ocurre es que en España la población "se queja por todo porque tiene problemas personales que traslada al mundo entero, es decir, al cine, la política, las obras, los supermercados o el teatro..." "A la gente le va mal y dice que el teatro está en crisis, pero son ellos los que están en crisis", afirmó.
En ese sentido, añadió que el teatro "tiene muchos siglos de historia y funciona", aunque reconoció que si hay cierta crisis en la creación es porque actualmente hay "democratización en el arte, mientras que hasta hace 100 años era una cosa muy limitada, lo que provoca que, lógicamente, abunde más lo malo o lo mediocre que lo bueno, pero eso es algo estadístico y normal".
"Pero si somos objetivos --continuó-- la diferencia que hay entre el teatro de hoy y el de hace 20 años es abismal, tanto en producción, como en forma de trabajar y otros aspectos, y aunque siempre nos parece poco, el crecimiento objetivo se nota muchísimo".
Asimismo, García May, que además de impartir clases en la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid (Resad) escribe una columna semanal sobre teatro en El Mundo, señaló que la calidad en los escenarios "es siempre objetivable, puesto que se puede decir de forma neutra si una obra es buena o mala, independientemente de que se ajuste a los gustos o no del interesado", pero reveló cierta confusión en el mundo crítico porque suele haber funciones que son "objetivamente muy malas" y sin embargo triunfan económicamente.
En esa línea, explicó que para que algo triunfe la técnica es muy fácil, "sólo hay que ajustarlo a los parámetros de lo que se lleve en ese momento" y, sin embargo, para que una obra sea buena hay que seguir las mismas reglas de siempre, que no han cambiado "absolutamente nada en 25 siglos", y que consisten en que el público sienta que lo que pasa en escena tiene algo que ver con él, es decir, "que no sea un acto de puro onanismo creativo", y que se produzca "un proceso de fascinación que atrape al espectador y no lo suelte".
Así, citó obras como 'Hamlet' o 'Edipo Rey', que siguen atrayendo al público de hoy, pero los procedimientos para lograr ese punto de calidad son "múltiples, complicados y muy personales", apuntó, y, aunque cada director tiene sus herramientas, referirse a temas básicos del ser humano es algo que triunfa en todas las épocas, porque "el público es muy vanidoso y lo que le gusta es que le hablen de él mismo".
Ignacio García May, que ayer participó en la Escuela de Teatro que la Universidad Internacional de Andalucía (UNIA) organiza en Baeza (Jaén), expresó que el concepto de adaptación cuando se trata de una obra clásica "es muy discutible, ya que si se lleva a cabo es porque esa obra con los siglos de antigüedad que tenga sigue funcionando hoy día, porque si es tan incomprensible que hay que cambiarle prácticamente todo, sería absurdo".
Así, añadió que el adaptador lo que debe hacer "es establecer un puente entre la obra original y el público, aclarando un poco el lenguaje, que es un trabajo miniaturista porque la belleza de esos textos suele ser su lenguaje y renunciar a ella es absurdo; explicando incluso conceptos sociales y antropológicos que puedan resultar extraños al espectador actual", pero se reiteró en contra de las "intervenciones radicales", aunque reconoció que "habrá mucha gente que no piense así".
Por último, indicó que el teatro clásico español "sigue estando muy cerca de la actualidad porque las comedias, por ejemplo, tienen el mismo tipo de humor que se tiene hoy día, el mismo tipo de relaciones entre personajes, y en las tragedias también se producen cosas que son intrínsecamente españolas, cosa que suena rara porque hoy día nadie quiere ser español", concluyó.
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