Published On: Mar, Abr 29th, 2008

Productores en el cine español

Europa Press

Los expertos se muestran optimista con el futuro de las productoras porque “nunca han tenido ayudas tan importantes del sector privado”

Los expertos en cine Esteve Riambau y Casimiro Torreiro analizan la historia de la producción audiovisual en España y su dependencia del Estado y las televisiones en un libro que publica ahora Cátedra. Los historiadores y profesores universitarios presentaron hoy este volumen que incluye conclusiones como que el futuro de las productoras es “optimista, porque nunca han tenido ayudas tan importantes del sector privado”.

“Productores en el cine español. Estado, dependencia y mercado” recorre la trayectoria de los productores españoles, asociada a los avatares políticos, sociales y tecnológicos. Tras una investigación de más de siete años y una gestación del libro superior a los nueve, los autores han investigado el sector, dando como resultado un libro de consulta, a partir de datos oficiales.

Los escritores concluyen que el cine es un sector “bastante tutelado”. Tras haber censado a cerca de 400 productores y más de 1.000 empresas, Riambau y Torreiro han rastreado las más significativas, como Cifesa en los años 40 (con 5,3 películas anuales), Suevia en los 50 (con 7,6), Alfonso Balcázar una década después (con 8 películas al año) o Alfredo Matas (25 títulos anuales) y en los 80/90 nombres como Andrés Vicente Gómez (alcanzando los 40 filmes anuales), hasta llegar a la actualidad, con empresas cada vez más ligadas al mundo de la televisión, como Ensueño Films o Mediapro.

Los autores explicaron que tras este estudio pormenorizado, consideran que los productores están ante un momento “optimista”, debido a las ayudas tanto de Estado como de las televisiones que reciben. “Esto ha constituido un motor para incentivar al cine español”, dijo Riambau, quien señaló la llegada de la República y el sonoro, el fin de la Guerra Civil y el Franquismo como periodos decisivos para el cine nacional, al igual que las experiencias vividas durante la era Fraga, la Transición o la llegada de la Democracia.

CINE DE EEUU.

Los estudios realizados muestran cómo la dependencia del Estado ha hecho pasar a la producción por etapas complicadas, a mediados de los años 60, con la censura; la relación de los productores con las distribuidoras y la lucha con el cine que llega de EEUU; hasta llegar a la televisión, que empezó a ejercer una “intervención activa” después de la era Pilar Miró, a mediados de los 80.

Entre las curiosidades del libro, los autores destacaron conclusiones como que “no hay ninguna productora que salte del cine mudo al sonoro”, quedándose por el camino; que ninguna empresa ha sobrevivido a su creador y propietario; o que durante la República “no se vivió el Dorado”. “Es un mito, la producción por entonces era muy limitada”, afirmaron.

Otras ideas que argumenta el libro es que los productores siempre han estado cerca del poder, ya sea político o económico; o que los últimos gobiernos (desde el último de Felipe González, pasando por los de José María Aznar hasta el primero de José Luis Rodríguez Zapatero, que concluyó con la aprobación de la nueva Ley del Cine) ha n tenido “una convergencia en la protección al cine español”, con medidas como la obligatoriedad de los operadores de televisión de invertir el 5 por ciento en cine español.

El papel de productores, “como gestores de un capital”, se ha dado en todas las épocas, desde los años 40 con Cifesa, o años después con Cesáreo González, “el gran “producer” español, personaje crecido al amparo del Franquismo”, concluyeron.



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